Drama entre Taylor Swift y Scooter Braun, explicado

Drama entre Taylor Swift y Scooter Braun' (Drama between Taylor Swift and Scooter Braun)

¿Recuerdas cuando Taylor Swift llamó al mánager de celebridades Scooter Braun en una larga publicación de Tumblr por comprar sus másters y acosarla? Bueno, Taylor volvió por la segunda (y tercera… e incluso cuarta) vez… y honestamente, es mucho.

Aquí tienes todos los detalles sobre por qué Taylor Swift y Scooter Braun no se gustan, por qué los problemas con Big Machine Records siguen siendo tendencia en Twitter y por qué los fanáticos siguen atentos mientras los clientes de Scooter parecen estar dejando su compañía de producción.

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Todo comenzó con una pelea por los másters de la música de Taylor en 2019.

En pocas palabras, Taylor dejó Big Machine Records (donde grabó sus primeros seis álbumes), luego Scooter Braun los adquirió, lo que significa que ahora tiene el control sobre la mayoría de su trabajo. A Taylor no le hizo nada feliz eso, especialmente porque ella misma había estado intentando comprar de vuelta sus propios másters.

Parece que ninguno de los dos está de acuerdo en la serie de eventos, sin embargo, puedes leer todo sobre ese trasfondo aquí.

Después de que Taylor disparara contra Scooter y Scott Borchetta en su publicación inicial de Tumblr en julio de 2019, la querida de Estados Unidos, Kelly Clarkson, opinó sobre el drama, dándole un consejo a la ganadora del Grammy en Twitter:

En agosto de 2019, Taylor pareció tomar el consejo de Kelly cuando anunció que oficialmente volvería a grabar sus álbumes durante una aparición en Good Morning America. Cuando le preguntaron si realmente iba a hacer todo ese trabajo, Taylor respondió:

“Sí, es verdad. Es algo que me emociona mucho hacer porque mi contrato actual dice que a partir de noviembre de 2020, el próximo año, puedo volver a grabar los álbumes del uno al cinco. Estoy muy emocionada por eso porque creo que los artistas merecen ser dueños de su trabajo. Siento mucha pasión por eso”.

Luego las cosas se intensificaron con otra publicación en Tumblr.

En una publicación de Tumblr del 14 de noviembre de 2019 (¿dónde más?) titulada “No sé qué más hacer”, Taylor criticó a Scooter y al CEO de Big Machine Records, Scott Borchetta, por supuestamente impedirle interpretar sus viejas canciones durante un popurrí en los AMAs 2019, donde Taylor recibió el premio Artista de la Década.

“Chicos, se anunció recientemente que los American Music Awards me honrarán con el premio Artista de la Década en la ceremonia de este año”, escribió. “He estado planeando interpretar un popurrí de mis éxitos a lo largo de la década en el programa. Scott Borchetta y Scooter Braun ahora han dicho que no se me permite interpretar mis viejas canciones en la televisión porque afirman que estaría volviendo a grabar mi música antes de que se me permita hacerlo el próximo año”.

Agregó que Netflix creó un documental sobre ella y que Scott y Scooter rechazaron el uso de su música antigua y las imágenes de sus actuaciones para el proyecto. Y aparentemente, la única forma en que le habrían permitido acceder era si no grababa “versiones copia” de sus viejas canciones y si dejaba de hablar de ellas por completo.

“Siento firmemente que compartir lo que me está pasando podría cambiar el nivel de conciencia de otros artistas y potencialmente ayudarles a evitar un destino similar”, dijo Taylor. “El mensaje que se me envía es muy claro. Básicamente, sé una buena niña y cállate. O serás castigada. Esto es INCORRECTO. Ninguno de estos hombres tuvo algo que ver con la escritura de esas canciones. No hicieron nada para crear la relación que tengo con mis fans. Así que aquí es donde pido tu ayuda”.

Taylor también pidió a los fanáticos que “hagan saber a Scott Borchetta y Scooter Braun cómo se sienten al respecto”, añadiendo que podrían apoyarse en los otros artistas que Scooter maneja (ejem, Justin Bieber, Ariana Grande).

“Espero que tal vez puedan hablar con cordura a los hombres que ejercen un control tiránico sobre alguien que solo quiere tocar la música que escribió”, dijo Taylor, añadiendo más tarde: “Solo quiero poder interpretar MI PROPIA música. Eso es todo. He intentado resolver esto en privado a través de mi equipo pero no he podido resolver nada. En este momento, mi actuación en los AMAs, el documental de Netflix y cualquier otro evento grabado que planeo tocar hasta noviembre de 2020 son una incógnita”.

Big Machine Records respondió con una larga declaración propia.

La disputa se volvió aún más desagradable después de eso, chicos. El día después de que Taylor publicara en Tumblr, Big Machine Records (la antigua discográfica de Taylor) emitió una larga declaración en su sitio web y dijo claramente: “Taylor, la narrativa que has creado no existe”, lo cual, ¡vaya!

La declaración decía:

“Como socio de Taylor Swift durante más de una década, nos sorprendió ver sus declaraciones en Tumblr ayer basadas en información falsa. En ningún momento dijimos que Taylor no podía actuar en los AMAs o bloqueamos su especial de Netflix. De hecho, no tenemos el derecho de impedirle que actúe en vivo en ningún lugar. Desde que Taylor decidió dejar Big Machine el otoño pasado, hemos seguido cumpliendo con todas sus solicitudes de licenciar su catálogo a terceros mientras promociona su álbum actual [Lover], en el cual no participamos financieramente”.

Oh, y si esta situación ya no era lo suficientemente complicada, Big Machine también acusó a Taylor de “deber millones de dólares contractualmente y múltiples activos a nuestra compañía, la cual es responsable de 120 empleados trabajadores que ayudaron a construir su carrera”.

La declaración continuó y solicitó una conversación privada con Taylor para resolver el asunto:

“Hemos trabajado diligentemente para tener una conversación sobre estos asuntos con Taylor y su equipo para avanzar de manera productiva. Hemos comenzado a ver progreso en las últimas dos semanas y éramos optimistas hasta ayer de que esto podría resolverse. Sin embargo, a pesar de nuestros persistentes esfuerzos por encontrar una solución privada y mutuamente satisfactoria, Taylor tomó una decisión unilateral anoche al involucrar a su base de fans de una manera calculada que afecta enormemente la seguridad de nuestros empleados y sus familias”.

“Taylor, la narrativa que has creado no existe. Lo único que pedimos es tener una conversación directa y honesta. Cuando eso suceda, verás que no hay más que respeto, amabilidad y apoyo esperándote al otro lado. Hasta ahora, no se ha aceptado ninguna de las invitaciones para hablar con nosotros y resolver esto. Los rumores se propagan en ausencia de comunicación. No permitamos que eso continúe aquí. Compartimos el objetivo colectivo de brindar a tus fans el entretenimiento que desean y merecen”.

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El equipo de Taylor estuvo en total desacuerdo.

El mismo día en que Big Machine Records publicó su declaración, Tree Paine, representante de Taylor, emitió su propia declaración afirmando que Big Machine efectivamente le negó a Taylor la oportunidad de usar su música antigua en su presentación en los AMAs.

¡Oh! Y esa otra parte cuando Big Machine afirmó que Taylor les debía un millón de dólares. Sí, Tree dijo que eso también era una mentira y que Big Machine realmente le debe a Taylor $7.9 millones en regalías impagas.

En una publicación ahora eliminada, Tree publicó esto en una declaración oficial en su página de Twitter que tenía todo el chisme y chico, fue muy dramático. Escribió:

“La verdad es que el 28 de octubre de 2019, a las 5:17 p.m., el vicepresidente de Gestión de Derechos y Asuntos Comerciales de Big Machine Label Group envió al equipo de Taylor Swift lo siguiente:

“‘Se les informa que BMLG no aceptará emitir licencias para grabaciones existentes ni exenciones de sus restricciones de regrabación en relación con estos dos proyectos: el documental de Netflix y el evento Double Eleven de Alibaba’.”

“Para evitar una disputa sobre los derechos, Taylor interpretó tres canciones de su nuevo álbum Lover en el evento Double Eleven, ya que estaba claro que Big Machine Label Group consideraba que cualquier presentación televisada de canciones de su catálogo violaba su acuerdo. Además, ayer, Scott Borchetta, CEO y fundador de Big Machine Label Group, negó rotundamente la solicitud tanto de los American Music Awards como de Netflix. Observen que en la declaración de Big Machine, en realidad nunca niegan ninguna de las afirmaciones que Taylor hizo anoche en su publicación”.

“Por último, Big Machine está tratando de desviar la atención y convertir esto en un asunto de dinero al decir que ella les debe, pero un auditor independiente y profesional ha determinado que Big Machine le debe a Taylor $7.9 millones de dólares en regalías impagas durante varios años”.

¡Pero luego Taylor recibió luz verde para tocar su música en los AMAs!

¡Se hizo justicia! Nueve días antes de los AMAs, un ejecutivo de Big Machine le dijo a TMZ que “Taylor Swift puede interpretar el 100% de su catálogo, pasado y presente, en los AMAs”, lo cual sonaba genial pero, como… ¿eh?

Aparentemente, el verdadero obstáculo por parte de Big Machine era que no estaban seguros de lo que sucede con una transmisión en vivo de los AMAs después de ser emitida en televisión. Así que Big Machine, junto con Dick Clark Productions, aclararon que Taylor puede interpretar cualquiera de sus canciones en el espectáculo, incluyendo repeticiones.

Las compañías se comunicaron con TMZ para emitir una declaración conjunta y dijeron:

“El grupo discográfico Big Machine y Dick Clark Productions anuncian que han llegado a un acuerdo de licencia que aprueba las actuaciones de sus artistas para transmitir después del espectáculo y para su retransmisión en plataformas mutuamente aprobadas. Esto incluye las próximas actuaciones en los American Music Awards. Cabe destacar que los artistas no necesitan la aprobación del sello discográfico para las actuaciones en vivo en televisión u otros medios en vivo”.

Scooter dijo que los fanáticos de Taylor estaban amenazando a sus hijos y le pidió que interviniera públicamente. Ella no lo hizo.

En una publicación de Instagram que luego fue eliminada, Scooter habló públicamente sobre el problema dos días antes de los AMAs, después de seis meses de silencio, y calificó todo el asunto como una “falta de comunicación” en el fondo.

Agregó que recibió algunas críticas bastante desagradables por estar involucrado. También dijo que algunos Swifties han llegado al extremo de amenazar la vida de sus hijos.

Taylor interpretó su música en los AMAs 2019 con una buena dosis de indirectas.

Una vez que llegó el día de los AMAs, Taylor interpretó algunos de sus mayores éxitos de su catálogo y, por supuesto, hubo algunas indirectas lanzadas para darle un toque adicional… pero fue tan rápido que, sinceramente, podrías habértelo perdido.

Mientras Taylor actuaba, el fondo se iluminó y literalmente se veía igual que el logotipo de Big Machine Records. ¿Una coincidencia? ¡No lo creo!

También actuó vistiendo una camiseta de hombre de gran tamaño con todos los nombres de sus álbumes (incluidos los álbumes que están bajo el control de Scooter) mientras cantaba “The Man” (¿qué más?) con una niña pequeña.

John Shearer/AMA2019//Getty Images

Y la disputa se reavivó en abril de 2020.

Cinco meses después de los AMAs, Taylor llamó la atención de todos al afirmar que Big Machine supuestamente tenía planes de lanzar un antiguo espectáculo suyo de más de 10 años como un álbum en vivo… y además, afirmó que era un intento turbio por parte de Scooter y compañía de recuperar el dinero que perdieron al comprar sus masters.

Ella escribió:

“Hola chicos, quiero agradecer a mis fans por hacerme saber que mi antigua discográfica está lanzando un ‘álbum’ de mis actuaciones en vivo esta noche. Esta grabación es de una actuación en un programa de radio en 2008 cuando tenía 18 años. Big Machine ha listado la fecha como un lanzamiento de 2017, pero en realidad lo están lanzando esta noche a medianoche.

“Siempre soy honesta con ustedes sobre estas cosas, así que solo quería decirles que este lanzamiento no está aprobado por mí. Parece que Scooter Braun y sus inversores financieros, 23 Capital, Alex Soros y la familia Soros, y The Carlyle Group han visto los últimos balances y se han dado cuenta de que pagar $330 millones por mi música no fue exactamente una elección inteligente y necesitan dinero.”

“En mi opinión… solo otro caso de codicia descarada en tiempos de coronavirus. Muy de mal gusto pero muy transparente.”

Instagram

Los Swifties encontraron evidencia de algo turbio.

La cuenta de Twitter @TaylorSwiftNZ investigó y descubrió que las copias originales antiguas de los álbumes de Taylor solo aparecen en la función de búsqueda de la aplicación y no se encuentran en su página de Spotify. En cambio, los únicos álbumes que aparecen en el Spotify de Taylor son los de Big Machine.

Para combatir esto, otros Swifties comenzaron a crear y compartir listas de reproducción en Spotify con las versiones originales de los álbumes para que Taylor obtenga ingresos en lugar de Scooter y Big Machine.

Scooter Braun luego vendió los masters de Taylor por $300 millones.

El 16 de noviembre de 2020, Scooter vendió los derechos de los masters de los primeros seis álbumes de Taylor en un acuerdo por valor de $300 millones, según Variety. El comprador fue un fondo de inversión, pero no está afiliado a Taylor.

Después de que se diera a conocer la noticia, “TE AMAMOS, TAYLOR” se convirtió en una tendencia mundial en Twitter, con los Swifties expresando sus sentimientos.

Los fanáticos se preguntaban si Taylor estaba relacionada con el fondo de inversión, pero ella emitió un comunicado aclarando que no formaba parte de este acuerdo en absoluto y aún no posee los masters. Más tarde, les dijo a los fans que iba a volver a grabar toda su música antigua, lo cual obviamente fue GRANDES NOTICIAS.

Taylor Swift//Twitter
Taylor Swift//Twitter

Taylor sorprendió al lanzar Folklore en 2020, y algunas de las canciones parecían dirigirse a Scooter y Scott.

Ah, sí, el buen lanzamiento sorpresa de un álbum. Folklore marcó el regreso de Taylor a la música desde Lover en 2019, y fue uno de los primeros álbumes que ella poseía completamente antes de sus nuevas grabaciones. Algunas de las canciones en el álbum alternativo, como “Mad Woman”, “My Tears Ricochet” y “The Lakes”, parecían hacer referencia a su disputa continua con Scooter y Scott.

En “Mad Woman”, canta:

“Estoy tomando mi tiempo / Tomando mi tiempo / Porque tú me lo quitaste todo / Viéndote subir / Viéndote subir / Sobre personas como yo”

Esto podría hacer referencia a la venta de sus masters, mientras que las siguientes letras parecen dirigirse a la ex esposa de Scooter, Yael, quien se metió en la pelea en defensa de su esposo en ese momento:

“Y las mujeres también cazan brujas / Haciendo tu trabajo más sucio por ti / Es obvio que quererme muerta / Realmente los ha unido a los dos.”

En “My Tears Ricochet”, que podría interpretarse como una canción desgarradora sobre el final de una relación romántica, los fanáticos notaron que podría hacer referencia a la disputa en las siguientes letras:

“Sabes que no quería tener que perseguirte / Pero qué escena fantasmal / Llevas las mismas joyas que te di / Mientras me entierras”

En el puente, ella menciona “canciones de cuna robadas”. (¿Sus masters, tal vez?)

“Y cuando no puedes dormir por la noche (escuchas mis canciones de cuna robadas)”

Y, por último, en “The Lakes”, una canción de amor sobre su relación con Joe Alwyn, Taylor hace una crítica más evidente a Scooter y Scott, en relación a sus masters:

“He llegado demasiado lejos como para ver cómo un estafador hace alarde de nombres / Dime cuánto valen mis palabras.”

Taylor se divirtió un poco en el comercial de Match de Ryan Reynolds burlándose de Scooter.

Toda esta experiencia con los masters parece agotadora, pero Taylor se permitió reír un poco. El momento en cuestión ocurrió en el anuncio de Match de Ryan Reynolds, que tenía como música de fondo una versión regrabada de la canción de Taylor “Love Story”. El anuncio mostraba a Satanás enamorándose de la versión personificada de 2020 y mostraba varios momentos románticos entre ellos en ese año de desastre, incluyendo una escena frente a un incendio en un contenedor de basura, junto a un scooter caído y el número 6 escrito en la pared. ¿Escucharon eso? Un scooter caído.

Obviamente, a los fanáticos de Taylor les tomó aproximadamente dos segundos darse cuenta de ese guiño.

Taylor volvió a lanzar Fearless y Red con un gran éxito y se aseguró de recordar a las personas por qué está regrabando sus álbumes en primer lugar.

No solo Taylor lanzó Fearless (Versión de Taylor) y Red (Versión de Taylor) en 2021, sino que también lanzó canciones inéditas “del baúl” para que los fanáticos corrieran a escuchar las nuevas versiones que ella poseía.

En su primer año de lanzamiento, Billboard informó que Fearless (Versión de Taylor) vendió 1 millón de unidades de álbum equivalentes, mientras que Fearless vendió 242,000 unidades de álbum equivalentes en el lapso de un año cuando se lanzó originalmente en 2008. En cuanto a Red (Versión de Taylor), los números también hablan por sí solos: Red (Versión de Taylor) vendió 1.94 millones de unidades en su primer año, en comparación con las 220,000 unidades que vendió la grabación original en el mismo período de tiempo.

Mientras promocionaba Red (Taylor’s Version) en Late Night With Seth Meyers, Taylor recordó a los fanáticos por qué estaba poniendo todo este trabajo en primer lugar. Básicamente explicó todo lo que sucedió con la venta de los masters en términos simples y terminó su discurso con:

“Entonces, cuando algo dice ‘(Taylor’s Version)’ al lado, eso significa que lo poseo, ¡lo cual es emocionante!”

¿Pensaste que todo había terminado después de esas regrabaciones? Piénsalo de nuevo…

Si sabes algo sobre T. Swift, sabes que es una mente maestra que trabaja duro. Parece que se burla de Scooter y Scott en canciones de su décimo (!!!) álbum de estudio, Midnights, que fue lanzado el 21 de octubre de 2022. Especialmente, “Vigilante Shit” trata sobre buscar venganza, mientras que “Karma” señala que llegará a quienes lo merezcan.

Los fanáticos teorizaron que toda “Vigilante Shit” básicamente llama a Scooter, pero aquí hay algunas letras ~jugosas~ que levantaron cejas en relación a su divorcio con Yael Cohen:

“Necesitaba pruebas irrefutables, así que le di algunas / Tenía el sobre, ¿de dónde crees que lo sacó? / Ahora ella se queda con la casa, se queda con los niños, se queda con el orgullo / Imagíname como cómplice de tu ex esposa”

Y su disputa legal de $200 millones por su fondo de capital privado, Ithaca Holdings:

“Mientras él hacía líneas / Y cruzaba todas las mías / Alguien le contó sus delitos de cuello blanco al FBI / Y no me visto para villanos / Ni para inocentes / Estoy de vuelta en mi mierda de vigilante”

En cuanto a “Karma”, Taylor reflexiona sobre alguien que “quemó” a muchas personas (y, probablemente, puentes) para subir a la cima. Por supuesto, ella dice que el karma vuelve y canta de manera juguetona que tiene buen karma en forma de su novio, sus gatos y el éxito continuo.

¿Algunas letras destacadas? En el segundo verso, donde “Spider Boy” tiene las mismas iniciales que Scooter Braun y Scott Borchetta. Sus “centavos” de sus grabaciones originales van a sus bolsillos mientras ella gana mucho dinero con Taylor’s Version. 👀

“Spider-boy, rey de los ladrones / Teje tus pequeñas telarañas de opacidad / Mis centavos hicieron tu corona / Engáñame una vez, engáñame dos veces / ¿No sabes que el dinero no es el único precio? / Está volviendo.”

Llegó Speak Now (Taylor’s Version), y también un video musical que *directamente* hace referencia a Taylor recuperando su trabajo.

Avancemos rápidamente a 2023: Taylor estaba en su exitosa gira Eras Tour, donde celebraba la reedición de Speak Now, también conocido como el primer álbum que escribió completamente por su cuenta. También lanzó un video musical inspirado en espías para una nueva canción inédita, “I Can See You”, que contó con la participación de su ex novio Taylor Lautner y los actores de “Mean” Joey King y Presley Cash.

Por supuesto, el video está lleno de huevos de Pascua (más sobre eso aquí), pero también muestra a Taylor Lautner, Joey y Presley embarcándose en una misión secreta para salvar a Tay de una bóveda.

Al estrenarlo, Taylor Swift reveló que el video representa su recuperación de su arte a través de sus regrabaciones. En redes sociales, ella escribió:

Y ahora, Scooter aparentemente (y repentinamente) está perdiendo algunos de sus clientes de alto perfil.

Después de todo este lío, surgieron informes de que Ariana Grande y Demi Lovato están dejando a Scooter como su representante. Según Billboard, Ariana y Demi han dejado su compañía, SB Projects. Aún no se han revelado detalles sobre su decisión de dejar de trabajar con Scooter. La nueva ola de informes llega después de que J Balvin terminara su contrato con Scooter en mayo de 2023.

Actualmente, circulan rumores de que Justin Bieber, uno de los primeros clientes de Scooter, también está buscando nuevo representante, pero los representantes han desmentido esto y han afirmado que la pareja sigue trabajando junta según Page Six.

Quizás, solo quizás, Taylor Swift esté observando desde lejos y riéndose de este lío. 👀

Mantén tus ojos abiertos aquí para más actualizaciones, algo me dice que no será lo último que escucharemos sobre esta disputa entre Taylor Swift, Scooter Braun y Big Machine Records.